五、聲音的處理

　　節(jié)目中的聲音，包括人聲、解說(shuō)、音響和音樂(lè)4個(gè)部分。

　　1、人聲

　　人聲是指畫面中出現(xiàn)的人物所發(fā)出的聲音，分為對(duì)白、獨(dú)白、和心聲等幾種形式。

　　對(duì)白也稱對(duì)話，是指節(jié)目中人物相互之間的交談。對(duì)白在人聲中占相當(dāng)?shù)谋戎兀倥c人物的表情、動(dòng)作、音響或音樂(lè)配合，使畫面的含義突出，外部動(dòng)作得到擴(kuò)充，內(nèi)部動(dòng)作得到發(fā)展。

　　獨(dú)白，是節(jié)目中人物潛在心理活動(dòng)的表述，它只能采用第一人稱。獨(dú)白常用于人物幻想、回憶或披露自己心中鮮為人知的秘密，它往往起到深化人物思想和情感的作用。

　　心聲，是以畫外音形式出現(xiàn)的人物內(nèi)心活動(dòng)的自白。心聲可以在人物處于運(yùn)動(dòng)或靜止?fàn)顟B(tài)默默思考時(shí)使用，或者在出現(xiàn)人物特寫時(shí)使用。它即可以披露人物發(fā)自肺腑的聲音，也可以表達(dá)人物對(duì)往昔的回憶或?qū)ξ磥?lái)的憧憬。心聲作為人物內(nèi)心的軌跡，不管是直露的還是含蓄的，都將使畫面的表現(xiàn)力豐富厚重，使畫面中形象的含糊含義趨于清晰和明朗。運(yùn)用心聲時(shí)，應(yīng)對(duì)音調(diào)和音量有所控制。情要濃，給觀眾以情緒上的感染；音要輕，給觀眾以回味和思索的余地；字要重，給人以真實(shí)可信的感覺。

　　2、解說(shuō)

　　解說(shuō)一般采用解說(shuō)人不出現(xiàn)在畫面中的旁白形式，它所起的作用是： 強(qiáng)化畫面信息；補(bǔ)充說(shuō)明畫面；串聯(lián)內(nèi)容、轉(zhuǎn)場(chǎng)；表達(dá)某種情緒。解說(shuō)與畫面的配合關(guān)系分為三種：聲畫同步、解說(shuō)先于畫面、解說(shuō)后于畫面。

　　3、音響

　　音響是指與畫面相配合的除人聲、解說(shuō)和音樂(lè)以外的聲音。音響的作用有助于揭示事物的本質(zhì)，增加畫面的真實(shí)感，擴(kuò)大畫面的表現(xiàn)力。音響只能給人以聽覺上的感受，只能反映事物的一部分特點(diǎn)，因此它所反映的事物往往是不清晰、不準(zhǔn)確的。

　　音響在運(yùn)用上，可采用將前一鏡頭的效果延伸到后一個(gè)鏡頭的延伸法，也可以采用畫面上未見發(fā)聲體而先聞其聲的預(yù)示法，還可采用強(qiáng)化、夸張某中音響的渲染法，以及不同音響效果的交替混合法。

　　4、音樂(lè)

　　音樂(lè)具有豐富的表現(xiàn)功能，是影視節(jié)目中不可缺少的重要元素。在影視節(jié)目中，音樂(lè)不再屬于純音樂(lè)范疇，而成了一種即適應(yīng)畫面內(nèi)容需要，又保留了自身某些特征與規(guī)律的影視音樂(lè)。音樂(lè)的主要作用是：作襯底音樂(lè)、段落劃分和烘托氣氛。

　　在配樂(lè)的過(guò)程中，要注意不要只追求音樂(lè)的完整、旋律的優(yōu)美，而游離于主體之外、分散注意力。格調(diào)要和諧，調(diào)式、風(fēng)格差別較大的樂(lè)曲，不要混雜地用在一起。同時(shí)也不要從頭到尾反復(fù)用一首曲子。不要使用觀眾廣為熟悉的音樂(lè)。音樂(lè)應(yīng)與解說(shuō)、音響在情緒上相配合。音樂(lè)不宜太多太滿。

　　六、蒙太奇

　　蒙太奇是法語(yǔ)名詞的譯音，原意是建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配。現(xiàn)在也已成為影視藝術(shù)的專用名詞。

　　1、蒙太奇的功能

　　蒙太奇的功能主要有：

　　* 通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。

　　* 引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。

　　* 創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。每個(gè)鏡頭都是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄，經(jīng)過(guò)剪輯，實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。

　　在實(shí)踐中，人們總結(jié)出了兩類蒙太奇模式，它們分別是敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。

　　2、敘述蒙太奇

　　敘述蒙太奇是按照事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時(shí)間順序，把不同的鏡頭連接在一起，敘述一個(gè)情節(jié)，展示一系列事件的剪接方法。敘述蒙太奇又可分為順敘、倒敘、插敘、分?jǐn)⒌葞追N。

　　3、表現(xiàn)蒙太奇

　　表現(xiàn)蒙太奇又稱為“列蒙太奇”，是根據(jù)畫面的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)畫面與畫面以及畫面與聲音之間的變化與沖擊，造成單個(gè)畫面本身無(wú)法產(chǎn)生的概念與寓意，激發(fā)觀眾聯(lián)想。表現(xiàn)蒙太奇細(xì)分為并列式、交叉式、對(duì)比式、像征比喻式等幾種。

　　目前，在影視節(jié)目制作中，不重視蒙太奇規(guī)律的現(xiàn)象很多，最普遍的現(xiàn)象就是在動(dòng)畫制作中一個(gè)鏡頭到底的現(xiàn)象。這往往會(huì)破壞節(jié)目的節(jié)奏，使觀眾產(chǎn)生厭倦。蒙太奇作為影視藝術(shù)的構(gòu)成方式和獨(dú)特的表現(xiàn)手段，不僅對(duì)節(jié)目中的視、音頻處理有指導(dǎo)作用，而且對(duì)節(jié)目整體結(jié)構(gòu)的把握也有十分重要的作用。

　　七、素材剪接的原則

　　素材的剪接，是為了將所拍攝的素材串接成節(jié)目，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，最大限度的達(dá)到表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)涵，突出和強(qiáng)化拍攝主體的特征。

　　在對(duì)素材進(jìn)行剪接加工的過(guò)程中，必須遵循以下的一些基本規(guī)律。

　　1 、突出主題

　　突出主題，合乎思維邏輯，是對(duì)每一個(gè)節(jié)目剪接的基本要求。在剪輯素材中，不能單純追求視覺習(xí)慣上的連續(xù)性，而應(yīng)該按照內(nèi)容的邏輯順序，依*一種內(nèi)在的思想實(shí)現(xiàn)鏡頭的流暢組接，達(dá)到內(nèi)容與形式的完善統(tǒng)一。

　　2、注意遵循“軸線規(guī)律”

　　軸線規(guī)律，是指組接在一起的畫面一般不能跳軸。鏡頭的視覺代表了觀眾的視覺，它決定了畫面中主體的運(yùn)動(dòng)方向和關(guān)系方向。如拍攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，不能是第一個(gè)鏡頭向左運(yùn)動(dòng)，下一個(gè)組接的鏡頭向右運(yùn)動(dòng)，這樣的位置變化會(huì)引起觀眾的思維混亂。

　　3、剪輯素材時(shí)，要?jiǎng)咏觿?dòng)，靜接靜

　　這個(gè)剪輯原則是說(shuō)，在剪輯時(shí)，前一個(gè)鏡頭的主體是運(yùn)動(dòng)的，那么組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)該是運(yùn)動(dòng)的；相反，如果前一個(gè)鏡頭的主體是靜止的，組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)該是靜止的。

　　4、素材剪接時(shí)，景別的變化要循序漸進(jìn)

　　這個(gè)原則是要求鏡頭在組接時(shí)，景別跳躍不能太大，否則就會(huì)讓觀眾感到跳躍太大、不知所云。因?yàn)槿藗冊(cè)谟^察事物時(shí)，總是按照循序漸進(jìn)的規(guī)律，先看整體后看局部。在全景后接中景與近景逐漸過(guò)渡，會(huì)讓觀眾感到清晰、自然。

　　5、要注意保持影調(diào)、色調(diào)的統(tǒng)一性

　　影調(diào)是針對(duì)黑白畫面而言，在剪接中，要注意剪接的素材應(yīng)該有比較接近的影調(diào)和色調(diào)。如果兩個(gè)鏡頭的色調(diào)反差強(qiáng)烈，就會(huì)有生硬和不連貫的感覺，影響內(nèi)容的表達(dá)。

　　6、注意每個(gè)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)度

　　每個(gè)素材鏡頭保留或剪掉的時(shí)間長(zhǎng)度，應(yīng)該根據(jù)前面所介紹的原則，確定每個(gè)鏡頭的持續(xù)時(shí)間，該長(zhǎng)則長(zhǎng)，該短則短。畫面的因素、節(jié)奏的快慢等都是影響鏡頭長(zhǎng)短的重要因素。

　　八、鏡頭的切換技巧

　　一部節(jié)目是由一系列鏡頭、鏡頭組和段落組成。鏡頭的切換分為有技巧切換和無(wú)技巧切換。有技巧切換是指在鏡頭的組接是，加入如淡入與淡出、疊化等特技過(guò)渡手法，使鏡頭之間的過(guò)渡更加多樣化。無(wú)技巧組接是指在鏡頭與鏡頭之間直接切換，這是最基本的組接方法，在電影中使用最多。　

　　九、節(jié)奏的掌握

影視節(jié)目剪輯的成功與否，不僅取決于影視劇情是否交代的清楚，鏡頭是否流暢，更重要的是取決于對(duì)節(jié)奏的把握。節(jié)奏是人們對(duì)事物運(yùn)動(dòng)變化的總的感受。把握影視藝術(shù)的節(jié)奏，是在影視節(jié)目編輯中增強(qiáng)吸引力和感染力的重要方法。把握節(jié)奏的一般要求是：注重運(yùn)動(dòng)，富于變化、保持和諧。