電視紀(jì)錄片《臉》是一部以著名越劇演員吳鳳花為題材的作品，歷經(jīng)近一年的拍攝制作，以比較獨(dú)特的視角和表現(xiàn)手法，得到了專家評(píng)委們的肯定，獲得了2013年度浙江省廣播電視紀(jì)錄片一等獎(jiǎng)、浙江省第二十四屆電視“牡丹獎(jiǎng)”紀(jì)錄片一等獎(jiǎng)、第27屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)電視紀(jì)錄片三等獎(jiǎng)、第20屆中國(guó)電視紀(jì)錄片十佳十優(yōu)作品短紀(jì)錄片十優(yōu)等大獎(jiǎng)，并入選國(guó)家新聞出版廣電總局2014年度重點(diǎn)推薦的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片。作為這部作品的編導(dǎo)，筆者覺得《臉》之所以能夠獲得專家評(píng)委的好評(píng)和眾多大獎(jiǎng)，其中很重要的一個(gè)原因是這部作品的拍攝前的準(zhǔn)備工作做得很充分。

一、搞清“最關(guān)鍵”的動(dòng)機(jī)

大凡要做一件事情，總有為什么要做的動(dòng)機(jī)，或者說(shuō)原因。拍攝電視紀(jì)錄片也一樣，在拍攝前，也有最初的動(dòng)機(jī)，或者是對(duì)某一題材感興趣，或者想闡述某種理念，或者是想嘗試某種拍攝手法，或者想通過(guò)拍攝獲得經(jīng)濟(jì)回報(bào)，等等。

然而，對(duì)于不同身份的紀(jì)錄片編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，拍攝的動(dòng)機(jī)會(huì)不盡相同。比如，獨(dú)立制片人與媒體單位人因?yàn)樯矸莶煌?，拍片?dòng)機(jī)就不一樣。獨(dú)立制片人，他們不隸屬于任何組織，沒(méi)有媒體的或政治或商業(yè)的訴求，可以根據(jù)自己的喜好選擇題材拍攝，他們大多往往會(huì)從人性挖掘和社會(huì)批判的角度選擇拍攝題材。但是，對(duì)于主流媒體人來(lái)說(shuō)，擔(dān)有黨和人民賦予的責(zé)任，拍攝的作品要在主流媒體上播放的，作品內(nèi)容要求堅(jiān)持正確導(dǎo)向，突出時(shí)代精神，踐行“三貼近”原則。不同身份，決定了不同的拍攝動(dòng)機(jī)。

對(duì)于參加有規(guī)定主題的紀(jì)錄片大賽，我們可以理解為“命題作文”。參加“命題作文”比賽，想通過(guò)比賽獲得優(yōu)秀的成績(jī)，就是動(dòng)機(jī)。而要做一篇“命題作文”，首先要吃透題義，要搞清主題、內(nèi)容范疇、時(shí)長(zhǎng)、技術(shù)等方面的要求和規(guī)定。比如，紀(jì)錄浙江——2013年地方文藝題材紀(jì)錄片大賽，內(nèi)容范疇主要圍繞發(fā)掘、發(fā)展浙江地方傳統(tǒng)戲劇、曲藝、音樂(lè)、舞蹈、民俗文藝等文藝樣式，記錄其發(fā)展歷程和變遷，或具有典型性、代表性的人物等，主題是反映浙江人文、社會(huì)風(fēng)貌和時(shí)代精神。參賽作品片長(zhǎng)要求為15-30分鐘。而“中國(guó)夢(mèng)想?美麗浙江”紀(jì)錄片大賽的內(nèi)容范疇是展現(xiàn)浙江自然風(fēng)光、歷史人文、改革開放成就等。內(nèi)容要求主題鮮明突出，基調(diào)積極向上，刻畫最美人物、謳歌人間真情、傳遞社會(huì)正能量，鼓勵(lì)藝術(shù)表現(xiàn)和風(fēng)格的多樣性。參賽作品片長(zhǎng)不做要求。只有吃透了大賽的各項(xiàng)要求才能“有的放矢”地選好拍攝主體。

以《臉》來(lái)說(shuō)，筆者以吳鳳花為紀(jì)錄片的拍攝主體，是因?yàn)楣P者與吳鳳花是相知多年的好友，對(duì)她的敬業(yè)精神和藝術(shù)成就特別敬佩，而且覺得她作為兩屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主在臺(tái)上的臉與在臺(tái)下的臉的反差特別強(qiáng)烈——臺(tái)上的臉光彩照人，臺(tái)下的臉近乎毀容，拍好了會(huì)是一部不可多得的傳遞正能量的好片子。同時(shí)，浙江省廣電局正在組織紀(jì)錄浙江——2013年地方文藝題材紀(jì)錄片大賽，這個(gè)題材符合大賽的要求。

二、確定“最能拍”的選題

拍攝紀(jì)錄片和文學(xué)創(chuàng)作一樣，選題的準(zhǔn)確是成功的一半。因此，筆者認(rèn)為，紀(jì)錄片題材的選擇，應(yīng)該遵循以下幾點(diǎn)優(yōu)先原則：

1．最熟悉的。拍攝的應(yīng)該是你熟悉的行業(yè)，你熟悉的人物，比如是朋友，或平時(shí)采訪過(guò)的人物等。

2．最有戲的。也就是最有故事的人物和事件。故事性強(qiáng)的人物或事件會(huì)使得紀(jì)錄片達(dá)到事半功倍的效果。當(dāng)然，參賽的作品由于時(shí)間上的限制，要能抓到驚心動(dòng)魄、感人肺腑的故事也難，有也是過(guò)去時(shí)的，那這個(gè)時(shí)候怎么辦呢？這就必須關(guān)注細(xì)節(jié)。因?yàn)榧?xì)節(jié)是紀(jì)錄片的重要組成部分，細(xì)節(jié)有時(shí)往往是最初的故事。換言之，細(xì)節(jié)是被放大了的故事。紀(jì)錄片能夠給人最深印象的往往是一個(gè)感人的細(xì)節(jié)鏡頭，它可以清楚地觸動(dòng)大眾的感性點(diǎn)?！赌槨肪陀羞@樣的細(xì)節(jié)：兒子吻媽媽臉、赴飯局的糾結(jié)、下鄉(xiāng)演出時(shí)用一次性杯接水擦臉。這樣的細(xì)節(jié)為整部紀(jì)錄片提供了比較強(qiáng)的張力，提高了紀(jì)錄片的故事性、可看性與感人性。與人物有故事一樣，實(shí)際上景物也有故事。比如，“中國(guó)夢(mèng)想，美麗浙江”紀(jì)錄片大賽，肯定會(huì)有好多的風(fēng)光紀(jì)錄片出現(xiàn)，但筆者擔(dān)心會(huì)成為各地風(fēng)光片的展示。怎么辦，筆者覺得，要千方百計(jì)挖掘景物故事，比如一座橋、一座老房子都有它的故事，你把故事講好了，講活了，就是你的本事。

3．最好看的。紀(jì)錄片是視覺藝術(shù)，因此拍攝和展示的畫面應(yīng)該是最美最好看的，無(wú)論是構(gòu)圖、光線，還是色彩、質(zhì)感，都應(yīng)該做到是最好看的。

4．最省時(shí)的。一般來(lái)說(shuō)，一部紀(jì)錄片不可能兩三周就能做完，它需要紀(jì)錄一段時(shí)間。否則的話，就不叫紀(jì)錄片了。但我們參賽有它的時(shí)間要求，最長(zhǎng)不允許跨年度的，平時(shí)還有日常播出的任務(wù)，這些都是要考慮的，因此前期拍攝時(shí)間控制在1個(gè)月左右的為好。

三、選擇“最合適”的視角

凡是藝術(shù)都必須具有獨(dú)創(chuàng)性的品格。因此，紀(jì)錄片獨(dú)特的個(gè)人視角和紀(jì)錄片的風(fēng)格是一樣重要的。紀(jì)實(shí)性電視作品要具有吸引力，首先就要對(duì)紀(jì)錄的角度、視點(diǎn)做出準(zhǔn)確定位。

1．多求新。如《臉》的視角選擇，吳鳳花作為越劇領(lǐng)軍人物之一，以前已經(jīng)拍了很多片子，如何不雷同，筆者確定了一個(gè)獨(dú)特的視角，就是聚焦她的臉，即通過(guò)主人公化妝、卸妝后臉的對(duì)比，以及她就醫(yī)、熏臉、哄兒子等一系列的生活細(xì)節(jié)，來(lái)反映她豐富的內(nèi)心世界：一張?jiān)谖枧_(tái)上神采煥發(fā)的臉，一張?jiān)谏钪薪鯕莸哪?，一張?jiān)趦鹤友壑斜都佑H切的臉，一張?jiān)谕忻媲傲钊似鹁吹哪?。讓觀眾看到在她驕人的成績(jī)后面，有著常人想象不到的痛苦和付出。

2．不求大。我們不妨從一個(gè)小的著眼點(diǎn)切入，托出一個(gè)宏大的主題。整部片子選取的主題太大了，沒(méi)有具體的落腳點(diǎn)，就會(huì)頭重腳輕飄飄然。如“中國(guó)夢(mèng)想?美麗浙江”紀(jì)錄片大賽要求講述發(fā)生在身邊的凡人小事，構(gòu)思巧妙、以小見大，人物塑造有血有肉、富有感染力，避免概念化、說(shuō)教式，符合受眾的審美習(xí)慣。這是非常符合紀(jì)錄片創(chuàng)作規(guī)律的。

四、清楚“最想要”的風(fēng)格

從目前國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片來(lái)看，主要有以下幾種風(fēng)格：

1．解說(shuō)加畫面。這是我們最習(xí)慣了的那種直接訴說(shuō)的宣傳方式。中國(guó)電視紀(jì)錄片從1958年誕生伊始直到1990年代，曾經(jīng)三十年時(shí)間流行“解說(shuō)加畫面”的紀(jì)錄風(fēng)格與模式，鏡頭拍攝圍繞解說(shuō)詞而定。以前我們都是這樣做的，先讓人寫解說(shuō)詞，然后依解說(shuō)詞去拍畫面。這種風(fēng)格不重視現(xiàn)實(shí)生活原始信息的連續(xù)性、完整性，受眾不一定看得懂畫面，解說(shuō)詞是故事推進(jìn)的驅(qū)動(dòng)力。如21世紀(jì)初始拍攝的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《周家三兄弟》，也是“解說(shuō)加畫面”的風(fēng)格。

2．解說(shuō)詞加畫面加采訪同期，后來(lái)又加情景再現(xiàn)。如《鄭和下西洋》、《西湖》、《紹興一座二千五百年的城市》。客觀地說(shuō)，這類紀(jì)錄片當(dāng)然有它優(yōu)點(diǎn)，但這樣的風(fēng)格導(dǎo)致大部分作品風(fēng)格相近，總體讓人感到單調(diào)、冗長(zhǎng)，缺少表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

3．“現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片”，采用“紀(jì)實(shí)拍攝”的手法。這是國(guó)際上流行的紀(jì)錄片風(fēng)格，它起源于法國(guó)的“直接電影”。在這類紀(jì)錄片表達(dá)方式里，故事用影像來(lái)講述和驅(qū)動(dòng)，通常沒(méi)有解說(shuō)詞，觀眾也能感受到紀(jì)錄片傳遞的信息和情感。前者的故事是編出來(lái)的，后者的故事是拍出來(lái)的。這種風(fēng)格的紀(jì)錄片大量運(yùn)用自然光、同期聲、長(zhǎng)鏡頭（甚至無(wú)腳架）跟拍生活場(chǎng)景，讓一段段真實(shí)自然的生活流淌出來(lái)，讓人物的喜怒哀樂(lè)真實(shí)地表達(dá)出來(lái)，從而使作品洋溢著濃烈的生活氣息。

對(duì)于紀(jì)錄片編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，不同的題材必須選擇最合適的創(chuàng)作方法，從而形成最恰當(dāng)?shù)募o(jì)錄片風(fēng)格。還是以《臉》為例，這部紀(jì)錄片為什么選擇“紀(jì)實(shí)拍攝”的風(fēng)格，主要出于這樣的考慮：一是筆者反感以前的拍片模式，認(rèn)為以往有很多作品都是說(shuō)得太多了，低估了觀眾的智商。筆者認(rèn)為，優(yōu)秀的紀(jì)錄片要用影像本身表達(dá)故事。二是相比之下，目前國(guó)內(nèi)用這種方式拍攝制作的紀(jì)錄片太少了，甚至有的電視臺(tái)沒(méi)有人這樣拍攝過(guò)，因此想嘗試一下，并告訴編導(dǎo)們，紀(jì)錄片還可以這樣拍。三是這樣的手法適合選擇的角度。

《臉》選擇了紀(jì)實(shí)拍攝的手法，完成后通片沒(méi)有解說(shuō)詞也沒(méi)有音樂(lè)選配，只是充分運(yùn)用鏡頭的組接以及舞臺(tái)提供的原始素材來(lái)結(jié)構(gòu)全片。從效果來(lái)看，《臉》選擇這種紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格是準(zhǔn)確的，讓觀眾看起來(lái)更真實(shí)，更身臨其境，最終達(dá)到了真實(shí)感人的目的。

五、做好“最充分”的溝通

1．爭(zhēng)取拍攝對(duì)象的支持。拍攝紀(jì)錄片是雙向互動(dòng)的過(guò)程，拍攝者肯定會(huì)對(duì)拍攝對(duì)象產(chǎn)生“侵入”，有的書上又叫“剝削”。嚴(yán)重的“剝削”完全不顧拍攝對(duì)象的人性尊嚴(yán)，而去追求一種聳人聽聞的客體化的探究過(guò)程。這種“剝削”在我們官方的電視節(jié)目中太多了?！赌槨返囊曈X，實(shí)際上也是一種“侵入”，演員愛美，她希望在粉絲群里保持美好的形象。但由于拍攝制作的需要，又必須毫無(wú)保留地展示近乎毀容的容顏。為此，筆者專門約請(qǐng)吳鳳花去茶樓喝茶，并與她進(jìn)行了充分的交流與溝通，得到了她的充分理解與支持。拍攝對(duì)象的支持，或許正是優(yōu)秀紀(jì)錄片誕生的前提。

2．尋找故事線索。與拍攝對(duì)象的交流溝通，一方面是爭(zhēng)取他的理解支持，另一方面則是通過(guò)交談，了解他的生活工作情況，特別是傾聽他的心聲，在溝通中尋找故事線索，努力尋找有意義、可挖掘、可發(fā)展的故事線索，在這個(gè)過(guò)程中，編導(dǎo)要能夠發(fā)現(xiàn)有價(jià)值、有閃光點(diǎn)的細(xì)節(jié)，使紀(jì)錄片具有可看性和趣味性。

3．掌握拍攝對(duì)像的工作日程及其變化。拍攝紀(jì)錄片，必須得到拍攝對(duì)象的密切配合，否則拍攝工作就很難開展。因此，掌握拍攝對(duì)象的工作日程及其變化，顯得非常重要。

4．制訂好拍攝計(jì)劃。作為一項(xiàng)工作量比較大的工作，必須有計(jì)劃、有準(zhǔn)備，否則到時(shí)會(huì)手忙腳亂，這就要求編導(dǎo)必須根據(jù)與拍攝對(duì)象溝通交流的情況制訂出比較詳細(xì)的方案。筆者認(rèn)為，拍攝計(jì)劃應(yīng)該包括拍攝經(jīng)費(fèi)、攝制設(shè)備、拍什么、怎么拍、拍攝進(jìn)度的安排等。同時(shí)，還應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況的變化，拍攝計(jì)劃在現(xiàn)場(chǎng)也要靈活應(yīng)變。

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