眾所周知，電視是一門(mén)聲畫(huà)有機(jī)結(jié)合的綜合性視聽(tīng)藝術(shù)，畫(huà)面信息量的大小構(gòu)圖是否完美、準(zhǔn)確，直接影響到電視節(jié)目的質(zhì)量。一個(gè)優(yōu)秀的電視記者不僅僅是一個(gè)只會(huì)按動(dòng)攝像機(jī)開(kāi)關(guān)，記錄下眼前景象的“記錄員”，更不是一個(gè)“按圖索驥，被動(dòng)聽(tīng)命于編導(dǎo)擺布的“操作員”。筆者認(rèn)為，一個(gè)合格的電視攝像記者在嫻熟地掌握電視攝像設(shè)備技術(shù)性操作基本技能的前提下，還應(yīng)努力培養(yǎng)具備強(qiáng)烈的“‘畫(huà)’不驚人誓不休”的創(chuàng)作理念和追求。而這些有賴于如下意識(shí)的培養(yǎng)和積淀。

一、吃苦意識(shí)

電視攝錄設(shè)備自身的構(gòu)造決定了電視記者就“勞動(dòng)強(qiáng)度”而言，先天就要付出比“文字記者”多得多的艱辛與勞頓?？崾钛紫?，攝像機(jī)會(huì)因過(guò)度的高溫而“自我保護(hù)”停止運(yùn)轉(zhuǎn)，攝像記者卻不能因貪圖安逸，退而“室內(nèi)作業(yè)”；縱然滴水成冰，你也得有“往凍僵的手上哈口熱氣重新按下攝像機(jī)開(kāi)關(guān)”的耐受力，否則你不是失去抓取“活魚(yú)”的良機(jī)，就是拍回來(lái)一堆毫無(wú)價(jià)值的“萬(wàn)能”畫(huà)面。難怪觀眾指責(zé)不少電視節(jié)目換掉解說(shuō)內(nèi)容!用同樣的畫(huà)面 照樣能行。以散見(jiàn)于電視媒體的會(huì)議報(bào)道為例，“人頭接人頭”，三五組鏡頭堆砌了事，這幾乎成了某些電視會(huì)議新聞的固定模式，哪怕融入一兩組與會(huì)議內(nèi)容相吻合的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景或資料也不至于使這類(lèi)節(jié)目讓人如此生厭。
    二、搶位意識(shí)

能否搶占最有利的位置，選取最佳拍攝角度是衡量一個(gè)電視記者新聞敏感性和電視鏡頭意識(shí)的重要標(biāo)志。尤其是在眾多媒體競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，對(duì)同一新聞事件現(xiàn)場(chǎng)的拍攝是反映一個(gè)電視記者獨(dú)特觀察視力! 視點(diǎn) 的重要標(biāo)準(zhǔn)。業(yè)內(nèi)人士戲言：在采訪現(xiàn)場(chǎng)衡量一個(gè)記者稱(chēng)職與否，關(guān)鍵在于看你是否能準(zhǔn)確出色地抓取自己所需要的素材，而不是看你是否講求“禮儀”，懂得“禮讓”。此言雖不足全取，但對(duì)那些缺乏創(chuàng)作主動(dòng)性，不肯為拍好一組鏡頭動(dòng)一絲腦筋的創(chuàng)作者卻有值得思考之處。國(guó)外曾有一名電視記者在拍攝一次飛行表演時(shí)，突然一架飛機(jī)失事，他下意識(shí)趴下之后，強(qiáng)烈的新聞敏感使他不顧安危立即站了起來(lái)，手中的攝像機(jī)一直處于運(yùn)行狀態(tài)，攝錄下了這難以預(yù)料的災(zāi)難全過(guò)程，他也因此獲得了國(guó)際大獎(jiǎng)。由此你也可以想象，也只有那些“跑前追后”，“上躥下跳”，甚至不顧“體面”為拍好一個(gè)鏡頭而跪在或趴在地上的記者們才與鮮花和獎(jiǎng)杯有緣。當(dāng)你在靜心欣賞意境悠遠(yuǎn)、酣暢無(wú)窮地反映客家人歷史與現(xiàn)狀的《尋找逝去的家園》時(shí)，你會(huì)頓生對(duì)“中國(guó)航拍第一人”趙群力的深深的敬仰與緬懷之情，中國(guó)電視人該為他獻(xiàn)身電視事業(yè)的壯舉而自豪。

三、編輯意識(shí)

也許有人會(huì)說(shuō)，電視攝影記者只要考慮好光線，把握好畫(huà)面構(gòu)圖，拍出好畫(huà)面就可以了。其實(shí)不然，無(wú)論電視新聞，還是電視專(zhuān)題，都是剪輯藝術(shù)，畫(huà)面是電視節(jié)目的基本元素，合理組接才能構(gòu)成有機(jī)的畫(huà)面“語(yǔ)言”。創(chuàng)作實(shí)踐中常出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：電視記者拍下了一大堆畫(huà)面素材，到了編輯手中卻篩選不出“有效”的畫(huà)面，難以結(jié)構(gòu)成片，這是因?yàn)閿z影記者在拍攝時(shí)忽略了剪輯原則的要求。簡(jiǎn)單地講，比如同一場(chǎng)景、同一景別的一組畫(huà)面是根本無(wú)法剪輯在一起的；又如“跳樓”的鏡頭因?yàn)槿菀滓疬\(yùn)動(dòng)感的錯(cuò)亂也不可直接剪接，這就是說(shuō)如果電視記者在拍攝時(shí)不考慮! 甚至根本就不懂 基本的編輯原則要求，那么他所拍攝的畫(huà)面只能是一堆多而無(wú)用的“廢品”。一個(gè)好的電視攝影記者所拍攝的東西，應(yīng)該是對(duì)編輯創(chuàng)作構(gòu)想的拓展和豐富?？梢韵胂?，有了攝像師顧長(zhǎng)衛(wèi)獨(dú)具韻味的畫(huà)面提供，也就有了著名導(dǎo)演張藝謀的作品譽(yù)滿海內(nèi)外的廣泛影響。

四、審美意識(shí)

電視作品只有給觀眾以美的享受才能起到寓教于樂(lè)的宣傳效果。好的電視記者有責(zé)任把具有審美價(jià)值的電視畫(huà)面奉獻(xiàn)給電視觀眾。這種審美價(jià)值除了體現(xiàn)畫(huà)面的穩(wěn)定性，光與影的合理配置外，還應(yīng)該充分考慮畫(huà)面應(yīng)具有的信息量、情感色彩的準(zhǔn)確把握等方面。

畫(huà)面信息量是指每幅畫(huà)面所包含的有效信息含量。比如常規(guī)采訪中被采訪者的背景是否整潔有效，是否考慮最大限度地使用有動(dòng)感因素的畫(huà)面，是否給觀眾提供了有活力的畫(huà)面和有寓意的畫(huà)面等。創(chuàng)作實(shí)踐中往往由于攝像的疏忽，在采訪畫(huà)面中出現(xiàn)了不合時(shí)宜和有悖社會(huì)風(fēng)尚的不健康內(nèi)容，甚至出現(xiàn)有嚴(yán)重政治傾向錯(cuò)誤的內(nèi)容。首開(kāi)中國(guó)電視創(chuàng)作“紀(jì)實(shí)片”先河的《望長(zhǎng)城》，廣為電視同行及觀眾所稱(chēng)贊，然而隨之而來(lái)不計(jì)其數(shù)的效仿者，由于缺乏對(duì)紀(jì)實(shí)作品拍攝原則審美意識(shí)的深入研究與準(zhǔn)確把握，也曾一度使紀(jì)實(shí)作品的創(chuàng)作陷入誤區(qū)。

總之，電視記者不能僅僅把攝像工作當(dāng)做純技術(shù)性的簡(jiǎn)單操作，任何認(rèn)識(shí)的偏差與疏忽都會(huì)直接影響對(duì)輿論導(dǎo)向的把握，進(jìn)而造成不可挽回的社會(huì)負(fù)面影響。