（一）敘述性蒙太奇
以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類(lèi)型。按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系，來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，表現(xiàn)動(dòng)作的連貫，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解劇情。它是影視藝術(shù)中最基本的、常用的敘述方式。優(yōu)點(diǎn)是脈絡(luò)清楚、邏輯連貫，明白易懂。敘述性蒙太奇根據(jù)敘述方式一般分為連續(xù)蒙太奇、顛倒蒙太奇、重復(fù)（復(fù)現(xiàn)式）蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇等。
1、連續(xù)蒙太奇
在影視藝術(shù)中用得很普遍，就象通常講故事、說(shuō)評(píng)書(shū)慣用的方式一樣，沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘述，表現(xiàn)出其中的戲劇跌宕。
連續(xù)蒙太奇由于缺乏時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)面的突然變化，無(wú)法直接展示多條線索同時(shí)發(fā)展的情節(jié)，難于突出各條線索之間的對(duì)列關(guān)系，不利于省略多余的過(guò)程，有時(shí)易造成平鋪直敘、拖沓、冗長(zhǎng)的感覺(jué)。因此，它大都和其他敘述性蒙太奇手法組接在一起使用，又往往會(huì)融合某些表現(xiàn)性蒙太奇的因素在內(nèi)。
2、顛倒蒙太奇
指結(jié)構(gòu)上的插敘或倒敘，即打破動(dòng)作和情節(jié)發(fā)展的時(shí)間順序，從現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過(guò)去，或從過(guò)去回到現(xiàn)在的顛倒。它常常通過(guò)人物的回憶，說(shuō)明事情的原委，造成敘述上的跌宕起伏。運(yùn)用恰當(dāng)，能夠避免平鋪直敘，增強(qiáng)懸念。
3、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇
蒙太奇結(jié)構(gòu)中，代表一定寓意的鏡頭或場(chǎng)面在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對(duì)比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果。
復(fù)現(xiàn)式蒙太奇的運(yùn)用方式，其一，是從內(nèi)容到形式完全重復(fù)。其二，是通過(guò)事物形式上的重復(fù)來(lái)突出事物內(nèi)容上本質(zhì)的變化，視聽(tīng)形象的復(fù)現(xiàn)，可以使影片結(jié)構(gòu)更加完整，并產(chǎn)生節(jié)奏感。但要選擇好復(fù)現(xiàn)的對(duì)象和時(shí)機(jī)，做到每次復(fù)現(xiàn)一般都要在內(nèi)容和形式上有所增減，即注意復(fù)現(xiàn)中的變化。
4、平行蒙太奇
兩條或兩條以上情節(jié)線索的并列表現(xiàn)、分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，或幾個(gè)表面毫無(wú)聯(lián)系的情節(jié)（或事件）互相穿插交錯(cuò)表現(xiàn)而統(tǒng)一在共同的主題中。
平行蒙太奇可以用來(lái)處理劇情，刪節(jié)過(guò)程，集中概括，節(jié)省篇幅，擴(kuò)大容量；又可以用來(lái)相互烘托，彼此呼應(yīng)，豐富劇情；還可以提供自由敘述和時(shí)空靈活轉(zhuǎn)換的可能性。
5、交叉蒙太奇
它由平行蒙太奇發(fā)展而來(lái)，平行蒙太奇只注重情節(jié)的統(tǒng)一、主題的一致、劇情或事件的內(nèi)在聯(lián)系；而交叉蒙太奇的特點(diǎn)則是它所并列表現(xiàn)的兩條或數(shù)條情節(jié)線索的嚴(yán)格的同時(shí)性、密切的因果關(guān)系和迅速頻繁的交替表現(xiàn)，其中一條線索的發(fā)展往往影響或決定另一條或數(shù)條線索的發(fā)展，互相依存、彼此促進(jìn)，最后幾條線索匯合在一起。這種手法能造成激烈緊張的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，引起懸念以掌握觀眾的情緒。
影視中常用交叉蒙太奇表現(xiàn)追逐或驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。
（二）表現(xiàn)性蒙太奇
以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類(lèi)型。它以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)，通過(guò)相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對(duì)照、沖擊，從而產(chǎn)生一種單獨(dú)鏡頭本身不具有或更為豐富的涵義，以表達(dá)情緒，表現(xiàn)寓意，揭示含義，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾思考。
1、對(duì)比蒙太奇
通過(guò)鏡頭（或場(chǎng)、段落）之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。其美學(xué)價(jià)值在于加強(qiáng)戲劇動(dòng)作的尖銳性，豐富劇情并推動(dòng)其發(fā)展。
2、隱喻蒙太奇
它通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面的并列或交替，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一種視覺(jué)上的直喻。它以類(lèi)比的方式含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩。它往往是把不同事物相同或相似的特征突現(xiàn)出來(lái)，以引起觀眾的聯(lián)想，從而深化并豐富事件的形象。
隱喻蒙太奇的美學(xué)特征是巨大的概括力和極度簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)手法相結(jié)合，具有強(qiáng)烈的情緒感染力和形象表現(xiàn)力。在影視中隱喻因素要與敘述因素有機(jī)結(jié)合而不是脫離情節(jié)硬性插入的。這一手法的運(yùn)用要力求自然、貼切、含蓄、新穎，切忌圖解、直露、落套、晦澀。
3、心理蒙太奇
它通過(guò)鏡頭組接或音畫(huà)有機(jī)結(jié)合，直接而生動(dòng)地展示出人物的心理活動(dòng)和精神狀態(tài)，如表現(xiàn)人物的回憶、夢(mèng)境、幻覺(jué)、想象、遐思甚至潛意識(shí)的活動(dòng)，是影視心理造型的重要表現(xiàn)手段。其特點(diǎn)：形象（畫(huà)面或聲音）的片斷性，敘述的不連續(xù)性，節(jié)奏的跳躍性，多用對(duì)列、交叉、穿插的手法加以表現(xiàn)。
4、抒情蒙太奇
它通過(guò)畫(huà)面的組合和連接，創(chuàng)造意境，使劇情的發(fā)展充滿詩(shī)意。
（三）常見(jiàn)蒙太奇連接技巧
蒙太奇連接技巧是指影視藝術(shù)片各場(chǎng)面之間、段落之間、層次之間的組接方法，是結(jié)構(gòu)一部影視片時(shí)所要掌握的相當(dāng)重要的藝術(shù)技巧。
1、人物式
指利用劇中一個(gè)人物出畫(huà)、入畫(huà)來(lái)連接上下鏡頭。水平方向出畫(huà)、入畫(huà)要右方入，左方出，或相反；垂直方向出畫(huà)、入畫(huà)要下蹲出、站立入。
出畫(huà)、入畫(huà)的動(dòng)作能造成緊迫感，要用于角色情緒激動(dòng)處。這種連接較為爽利順暢，有助于造成明快或強(qiáng)烈的節(jié)奏。
2、動(dòng)作式
又稱(chēng)“動(dòng)作轉(zhuǎn)換”。指主體的位置固定僅憑姿態(tài)的變化所引起的景別或場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。它既可以使畫(huà)面的發(fā)展流暢，又可使段與段的銜接緊湊，最適合于情節(jié)的直線發(fā)展和人物情緒的連貫。
3、物件式
又稱(chēng)道具式。指用同一物件或道具把兩個(gè)鏡頭（或兩段）連接起來(lái)。
4、相似式
指將上下鏡頭按某畫(huà)面的相似點(diǎn)連接起來(lái)。相似式連接能使鏡頭組接流暢。它包括兩種情況：（1）上下兩個(gè)鏡頭包含的是同一類(lèi)物體；（2）上下兩個(gè)鏡頭所攝主體在外形上相似。
5、對(duì)話式
指用劇中人的臺(tái)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，即將上一場(chǎng)面中某一人物的臺(tái)詞，自然而巧妙連接在下一場(chǎng)中另一個(gè)人物的臺(tái)詞上，把兩個(gè)時(shí)空里的劇情連成一氣。
6、畫(huà)外音式
指用畫(huà)外音連接不同的畫(huà)面。
7、音樂(lè)式
指用音樂(lè)來(lái)串聯(lián)不同的畫(huà)面，達(dá)到時(shí)間、地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換。
8、音響式
指以音響為媒介來(lái)連接不同的畫(huà)面。
9、叫板式
指上一個(gè)鏡頭說(shuō)到某人或某物，下一個(gè)鏡頭就出現(xiàn)了某人或某物。它在影視中運(yùn)用得較為廣泛，能收到緊湊明快，前呼后應(yīng)，銜接自然的藝術(shù)效果。
10、反叫板式
又叫錯(cuò)覺(jué)式。指通過(guò)暗示有意造成觀眾的錯(cuò)覺(jué)，使觀眾滿以為必然如此，結(jié)果卻大出所料。反叫板連接對(duì)比鮮明、突兀曲折，能給觀眾強(qiáng)烈而深刻的印象。
此外，還有擋黑鏡頭、主觀鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭等轉(zhuǎn)場(chǎng)方法，特別是近代國(guó)外影視片經(jīng)常用“用畫(huà)屏畫(huà)面”轉(zhuǎn)場(chǎng)，以擴(kuò)充影片容量，和突出形象對(duì)列的藝術(shù)效果。但是，隨著影視藝術(shù)日趨生活化，切忌人為痕跡，自上世紀(jì)70年代以來(lái)，西方電影大多采用“無(wú)技巧剪接”的直接“切入”、“切出”轉(zhuǎn)場(chǎng)法。
