（一）對(duì)白是人物語言在影視中的基本表現(xiàn)形式，是刻畫人物性格的重要手段。

    1、性格化

對(duì)白的基本要求在于刻劃人物性格。作為社會(huì)的人，有著出身、經(jīng)歷，文化教養(yǎng)和社會(huì)地位的不同，這些不同又形成人物性格的差異，而性格的差異往往流露于人物的語言。因此，影視人物的對(duì)白要符合人物的身份性格。

2、動(dòng)作性

對(duì)白動(dòng)作性含義有二：一是指對(duì)白所蘊(yùn)含的內(nèi)心動(dòng)作性（“潛臺(tái)詞”）；二是指對(duì)白需要有人物各種形體動(dòng)作相配合。

3、生活化

影視藝術(shù)逼真性的特性，決定銀（屏）幕上人物對(duì)白切忌佶屈聱牙，晦澀難懂，“拿腔拿調(diào)的做作夸張”；要求樸實(shí)自然，生動(dòng)含蓄，言簡(jiǎn)意賅，切近口語，做到是“啥人說啥話”。

（二）獨(dú)白

獨(dú)白主要用于揭示人物的內(nèi)心世界和心理動(dòng)機(jī)。影視中的獨(dú)白一般有三種表現(xiàn)形式：

1、以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即人物的“自言自語”。

    2、用演講、答辯、祈禱等形式與其他對(duì)象交流的大段述說。

3、用別人的語言來表現(xiàn)人物的心態(tài)，是內(nèi)心獨(dú)白的變奏。

（三）旁白

旁白是以畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱自述或第三人稱的評(píng)論和解說，用于交待時(shí)間、地點(diǎn)、人物、環(huán)境、背景等，讓觀眾的欣賞有一個(gè)思想準(zhǔn)備，以引起某種懸念或?qū)∏樽黩哐腰c(diǎn)水式、畫龍點(diǎn)睛式的議論和點(diǎn)評(píng)，給觀眾留下無窮的思索。

二、自然音響的藝術(shù)功能

    自然音響包括除人物語言和音樂以外的一切音響。但作為背景音響或環(huán)境音響出現(xiàn)的人聲和音樂卻包括在其中。影視中的自然音響的藝術(shù)功能，主要表現(xiàn)為：

   （一）從時(shí)空的角度看，自然音響可加強(qiáng)影視時(shí)空的真實(shí)感、縱深感、運(yùn)動(dòng)感和信息容量。

無聲電影使現(xiàn)實(shí)世界沸騰的生活，變得虛幻而沉寂，滯重而冷清，毫無生氣。自然音響的介入，使畫面頓時(shí)充滿了生機(jī)，觀眾似乎回到了現(xiàn)實(shí)世界，獲得了更加接近生活的真實(shí)感。如一列火車通過銀（屏）幕；隆隆聲由弱而強(qiáng)繼而由強(qiáng)而弱以致完全消失，或一顆發(fā)光的炮彈劃過銀（屏）幕，那呼嘯而至繼以巨響的爆炸聲，都會(huì)給畫面增添極大的縱深感和運(yùn)動(dòng)感。

熟悉的聲音常常能夠引起人們的聯(lián)想，喚起人們對(duì)某種特定環(huán)境的記憶，使觀眾的頭腦中出現(xiàn)一個(gè)聯(lián)想或回憶中的畫外時(shí)空。聲音和畫面相互作用，能夠同時(shí)表現(xiàn)多個(gè)時(shí)空，相對(duì)地增加了影片的信息容量，從而擴(kuò)大了銀（屏）幕作為時(shí)空藝術(shù)的表現(xiàn)力。

（二）從內(nèi)容的角度看，自然音響可以表現(xiàn)主題思想、刻劃人物心態(tài)、推動(dòng)劇情的發(fā)展。

音響表現(xiàn)主題具有不直露的特點(diǎn)，所以藝術(shù)效果較為自然含蓄。

現(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為，客觀世界的自然音響進(jìn)入人的耳朵，經(jīng)過人的主體意識(shí)的篩選，相應(yīng)地改變了自然音響的性質(zhì)。比如，當(dāng)人專心致志于某事時(shí)，對(duì)別人的大聲呼喚卻聽不見；而用心不專時(shí)，一點(diǎn)輕微的響動(dòng)也能進(jìn)入耳鼓，令人心煩；心情急切地等待某人某事時(shí)，還會(huì)產(chǎn)生幻聽。人的主觀精神世界、感情體驗(yàn)的這種復(fù)雜性、定向性和變異性的特點(diǎn)，為影視運(yùn)用自然音響刻劃人物心態(tài)創(chuàng)造了條件。

音響參與劇情，既具有筆墨省簡(jiǎn)的效果，又能暗示或推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

  （三）從形式的角度看，自然音響可以強(qiáng)化影視節(jié)奏、環(huán)境氛圍和劇作結(jié)構(gòu)，突現(xiàn)形式美。

在自然音響中，節(jié)奏無所不在。在有生命的自然界，九霄的鶴唳，山林的虎嘯，夏夜的蟲鳴，秋日的蟬噪；在無生命的自然界，清泉叮冬，流水淙淙，巨浪洶涌，驚濤拍岸。這一切都是有規(guī)律有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)。影視借助音響技術(shù)予以藝術(shù)的表現(xiàn)，使整個(gè)影視的節(jié)奏得到了有力的加強(qiáng)。

五官之一的耳朵，在不斷的實(shí)踐中，對(duì)于客觀世界的各種復(fù)雜的音響，變得日益靈敏。它通過對(duì)種種不同音響的辨析，體驗(yàn)到種種不同的環(huán)境氛圍。因此，影視藝術(shù)根據(jù)耳朵這一特點(diǎn)，創(chuàng)造出各種不同時(shí)空色調(diào)的環(huán)境音響，以強(qiáng)化影視的環(huán)境氛圍。

自然音響可以承上啟下，起著轉(zhuǎn)換時(shí)空，結(jié)構(gòu)劇情的作用。

三、音樂的特性和功能

    作為影視藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分——影視音樂，隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，隨著世界各國著名音樂家對(duì)影視音樂的參與，如今影視音樂已經(jīng)逐漸成為音樂藝術(shù)的一個(gè)重要分支，影視音樂美學(xué)也逐漸成為影視美學(xué)的一個(gè)獨(dú)立篇章。

（一）影視音樂的特性

1、表現(xiàn)內(nèi)容的確定性

從創(chuàng)作者（作曲家）的角度看，純音樂的創(chuàng)作，常常是創(chuàng)作者個(gè)人的某種情感的表現(xiàn)，可以說是作曲家個(gè)人的自我表現(xiàn)。而影視音樂的作者所創(chuàng)作的音樂，就不可能是個(gè)人情感表現(xiàn)。影視音樂必須受影視作品規(guī)定情境的制約，受到畫面的制約。

從感受者（觀眾）的角度看，影視音樂較之純音樂更好懂，更容易理解。這是因?yàn)樵谛蕾p影視音樂的同時(shí)，伴隨著內(nèi)容具體的畫面，因而使音樂的內(nèi)容有明確、具體的確定性。

    2、結(jié)構(gòu)形態(tài)的間斷性

純音樂或一般音樂的主要特點(diǎn)，是時(shí)間上的連貫性，時(shí)間上的間斷性變成了影視音樂的主要特點(diǎn)之一。這種時(shí)間上的間斷性，是影視畫面跳躍性以及音樂與畫面相對(duì)的從屬關(guān)系造成的。影視作曲家必須跟隨內(nèi)容不斷變化的畫面，創(chuàng)作出不同內(nèi)容不同節(jié)奏的音樂。

    另外，影視音樂隨著不斷變化的畫面內(nèi)容，它的題材、風(fēng)格、表現(xiàn)形式也在不斷變化。

    3、傳達(dá)過程的中介性

    影視音樂需要通過錄音、洗印、還音和放映這樣一個(gè)特殊的過程，影視音樂在錄音時(shí)，可以根據(jù)需要強(qiáng)調(diào)某一種樂器，使本來音量很弱的樂器變得很響，就象影視的“特寫”鏡頭一樣。這是把這件樂器靠近錄音話筒——麥克風(fēng)造成的。相反，即使音量很響的樂器，如果遠(yuǎn)離麥克風(fēng)，錄出來的聲音也可以很弱。影視在錄音時(shí)還有一個(gè)混錄的過程，即把音樂、對(duì)話、音響效果混合起來錄在膠片上，其結(jié)果可能被放置在較弱的背景上或突兀于其它聲音之上。這也是與純音樂的創(chuàng)作不一樣的。

（二）影視音樂的功能

    1、渲染氣氛，深化主題

音樂在影視中營造一種特定的背景氣氛，包括環(huán)境氣氛、時(shí)代氣氛，地方色彩或民族特點(diǎn)等等，從而強(qiáng)化視覺效果，增強(qiáng)其藝術(shù)感染力。

運(yùn)用影視音樂概括一部影視片的主題思想或者表現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)人物或事件的態(tài)度和評(píng)價(jià)，更有其深化主題的功能。

    2、抒發(fā)感情，塑造形象

音樂的最大長處在于抒發(fā)人物最內(nèi)在的難以言喻的心理體驗(yàn)及微妙豐富的思想狀態(tài)。因此，用音樂抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，則是影視音樂的主要功能之一。

如果說運(yùn)用音樂抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，有間接塑造人物形象的作用的話，那么在以描寫人物為主的影視片中，運(yùn)用音樂刻劃人物性格，則更是影視音樂的重要功能。

    3、參與劇作，強(qiáng)化結(jié)構(gòu)

音樂直接參與劇作，在分鏡頭劇本構(gòu)成階段，就已經(jīng)被合理地、有意識(shí)地安排妥當(dāng)了：主題音樂應(yīng)在什么位置顯示，音樂在全片中如何鋪排、如何變化、高潮如何處理等，都做了周密的安排。

另外，有些音樂直接參與到具體情節(jié)中去成為上下鏡頭或幾組跳越轉(zhuǎn)換鏡頭的粘合劑，起到推動(dòng)劇情發(fā)展，強(qiáng)化影片結(jié)構(gòu)的作用。

四、影視音樂的民族化和時(shí)代感

（一）影視音樂的民族化

影視音樂的民族化是整個(gè)影視民族化的一翼。沒有影視音樂的民族化，一部影視片的音樂，如果能夠譜寫出民族精神，歌唱出民族的心聲，以它自己的藝術(shù)成就去充實(shí)世界的藝術(shù)寶庫，它本身也必須屬于全世界。

影視音樂的民族化，既要大膽吸取異民族的文化因素，又必須經(jīng)過消化吸收，化為血肉，才能有所裨益。

影視音樂的民族化，可以從三方面入手。其一，是內(nèi)容的民族化，即民族的思想感情的表達(dá)。其二，是音調(diào)的民族化。音調(diào)最具有民族的特點(diǎn)，因此搜集民間曲調(diào)加工，可獲得較好的效果。其三，是選用民族樂器和民間唱法，賦予民族音調(diào)以色彩的因素。

    （二）影視音樂的時(shí)代感

    影視音樂是否成功，關(guān)鍵在于它能否把握時(shí)代精神。因此，優(yōu)秀的影視音樂工作者必須站在時(shí)代前面，聆聽人民的心聲。