影視后期制作就是對拍攝完的影片或者軟件制作的動畫，做后期的處理，使其形成完整的影片，包括加特效，加文字，并且為影片制作聲音等,今天我們來學(xué)習(xí)關(guān)于拍攝紀(jì)錄片，這些前期工作要做好的內(nèi)容，下面我們就具體來看下吧！

　　紀(jì)錄片的拍攝周期一般比較長，有些需要幾年甚至十幾年的跟蹤拍攝，才能拍出思想內(nèi)涵和故事高潮。在拍攝紀(jì)錄片的過程中，有些情節(jié)不能按自己的思路去發(fā)展。而紀(jì)錄片最有價值的就是以真實的畫面還原生活的本源，讓觀眾看到那些無法復(fù)制的人物和事物的原貌。所以，要想拍攝好一部紀(jì)錄片，需要做以下幾方面的前期準(zhǔn)備工作。今天，夢筆生輝就與您一起來分享拍攝紀(jì)錄片的這些前期工作。

　　第一、抓住紀(jì)錄片主題的靈魂

　　這是拍攝紀(jì)錄片之前要事先知曉的，如果我們連主題是什么都沒有抓住，就盲目拍攝，會浪費大量的資源，耗時耗材，得不償失。所以，我們在發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片主題的時候，就要深挖主題的靈魂所在，找到它的社會價值、思想價值、人文價值、歷史價值等，以及民族特色或地域特征等。這些都是紀(jì)錄片的靈魂所在。比如，獲2013年鳳凰視頻紀(jì)錄片大獎最佳紀(jì)錄長片獎《犴達罕》，導(dǎo)演顧桃就是通過與鄂溫克族人的相處，發(fā)現(xiàn)了他們的民族特征，通過他們的生活習(xí)慣和傳統(tǒng)捕獵習(xí)俗，描述了鄂溫克族人豪邁而又無拘無束的性格特征。

　　第二、拍攝之前要查閱相關(guān)資料

　　拍攝紀(jì)錄片最講究的就是真實性，還原一個地域的歷史文化和民族風(fēng)情，以及相關(guān)的祭祀活動，一定要先了解它的歷史背景，找到相關(guān)的背景資料，熟悉掌握一些關(guān)鍵的場景和畫面的再現(xiàn)，如何捕捉好這些內(nèi)容。情景再現(xiàn)不是不能在紀(jì)錄片中使用，而是怎樣去使用的問題。如果偏離了社會背景，脫離了地域特征，那么這種情景再現(xiàn)就顯得蒼白無力。比如，我拍攝的原生態(tài)長紀(jì)錄片《江上漁者》，曾在2013年廣西民族影像展活動中獲得展播。這部片子，記錄了邕江上兩個從小以捕魚為生的老漁民，用板罾捕魚的生活故事，這是即將消失的一種捕魚道具，很有特色。所以我當(dāng)時就查閱了相關(guān)捕魚歷史資料，發(fā)現(xiàn)板罾捕魚的歷史很久遠(yuǎn)。

　　第三、草擬一篇紀(jì)錄片拍攝方案

　　這是為了指導(dǎo)我們拍攝紀(jì)錄片的思路和工作流程。打仗有作戰(zhàn)方案，工作開展有工作方案，拍攝紀(jì)錄片也一樣，要有拍攝方案。一部好的紀(jì)錄片不僅有詳細(xì)的拍攝方案，還有大概的影視腳本。這主要是方便日后拍攝和制作的時候，從全局去統(tǒng)籌影片的素材和剪輯所需畫面。紀(jì)錄片和電影最大的區(qū)別就是故事情節(jié)的虛構(gòu)和紀(jì)實的問題。電影可以虛構(gòu)情節(jié)和劇中人物，而紀(jì)錄片不能虛構(gòu)人物。比如《舌尖上的中國》系列紀(jì)錄片，講述的都是一個地方的美食佳肴，是實實在在呈現(xiàn)在人們生活中，看得見，吃得上的美食。所以，要拍攝紀(jì)錄片，先從哪里拍起，重點突出什么內(nèi)容，用哪一種情景去襯托主題，這都是事先要策劃好方案，才好開機拍攝

　　第四、要深入生活體驗拍攝主題

　　很多紀(jì)錄片的導(dǎo)演和制片人都能做到這一點。這也是拍攝好紀(jì)錄片之前的最真實體驗。比如，顧桃為了拍攝紀(jì)錄片《犴達罕》，他就曾深入鄂溫克族人的聚居地，與他們一起生活一起圍獵，一起喝酒聊天，體驗他們真實的生活場景，挖掘有價值的影片紀(jì)錄經(jīng)典。比如，紀(jì)錄片《潘文石——野性的呼呼》，描述了北京大學(xué)生物學(xué)教授潘文石先生，常年在廣西崇左的白頭葉猴聚居地觀察體驗白頭葉猴的生活習(xí)性和族群特征。導(dǎo)演拍攝這部片的時候，與潘文石教授一起居住一起生活了一段時間，才慢慢用鏡頭語言記錄了一個生物學(xué)教授與一群國家一級重點保護動物的點點滴滴。

　　以上就是考必過小編為大家整理的關(guān)于拍攝紀(jì)錄片，這些前期工作要做好的相關(guān)信息，如果你還有更多關(guān)于影視后期的相關(guān)問題，那么請持續(xù)關(guān)注考必過影視與剪輯頻道吧！