“互聯(lián)網(wǎng)+”視野下的紀(jì)錄片拍攝勢(shì)要打破條條框框，全面?zhèn)鬟f紀(jì)錄片拍攝的核心觀念和理念，創(chuàng)新思路和出路。引領(lǐng)紀(jì)錄片拍攝開(kāi)始進(jìn)入互聯(lián)、互動(dòng)時(shí)代。傳統(tǒng)電視媒體受“互聯(lián)網(wǎng)+”思維方式的影響及自身改革的醒悟和社會(huì)的需求，開(kāi)始多思路、多方向地重新打造紀(jì)錄片創(chuàng)作的整體架構(gòu)。今天的“互聯(lián)網(wǎng)+”，不管你認(rèn)識(shí)與否，認(rèn)可與否，新的創(chuàng)新革命已經(jīng)到來(lái)，并以飛快的速度向前發(fā)展著，這就是今天的創(chuàng)新時(shí)代。

紀(jì)錄片對(duì)一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)、文化、民族、政治、外交產(chǎn)生的作用不是用簡(jiǎn)單的經(jīng)濟(jì)效益來(lái)判定的。紀(jì)錄片的創(chuàng)作重點(diǎn)是要站在國(guó)家利益的高度上，民族發(fā)展的尺度上來(lái)把握作品的基調(diào)和方向。一個(gè)高質(zhì)量的文化作品，對(duì)國(guó)家、民族進(jìn)步會(huì)產(chǎn)生影響和推動(dòng)。一部有影響的作品會(huì)長(zhǎng)期在人們心中產(chǎn)生共鳴，而由此帶來(lái)的社會(huì)影響力必將取得社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。

新媒體成為越來(lái)越多人觀看紀(jì)錄片的新渠道，在互聯(lián)網(wǎng)紀(jì)錄片生產(chǎn)方面，微紀(jì)錄、高投入、大制作等都非常搶眼，競(jìng)爭(zhēng)尤為激烈。近年來(lái)，國(guó)家對(duì)主流媒體及社會(huì)文化團(tuán)體的紀(jì)錄片創(chuàng)作加大了支持力度。在“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的大環(huán)境下，創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的作品，但也有一些紀(jì)錄片創(chuàng)作導(dǎo)向上出現(xiàn)了偏差。例如強(qiáng)化“高大上”、豪華陣容拍攝、選題大、時(shí)間長(zhǎng)、投入高，成為紀(jì)錄片拍攝的風(fēng)潮并有盲目跟風(fēng)的趨勢(shì)。作品是否真正達(dá)到了文化和歷史的厚度值得我們深思，影視文化產(chǎn)業(yè)包括紀(jì)錄片拍攝導(dǎo)向需要及時(shí)的總結(jié)和修正。在當(dāng)今信息數(shù)字化時(shí)代的“互聯(lián)網(wǎng)+”理論也要呈現(xiàn)出研發(fā)常態(tài)化、創(chuàng)新理論化的局面，并應(yīng)對(duì)其加大力度和投入。

注重紀(jì)錄片的拍攝規(guī)律

紀(jì)錄片創(chuàng)作隨著社會(huì)進(jìn)步不斷發(fā)展。中國(guó)的歷史、文化和自然環(huán)境是紀(jì)錄片創(chuàng)作的一個(gè)大的搖籃。其中有著厚重的發(fā)展史，人文、地理等都是紀(jì)錄片難得的創(chuàng)作資源。目前，中國(guó)紀(jì)錄片的理論研發(fā)大都還局限于一些個(gè)別的單位、個(gè)別的制作團(tuán)體、個(gè)別的人，其不能充分體現(xiàn)表達(dá)紀(jì)錄片的理論高度。要鼓勵(lì)熱愛(ài)紀(jì)錄片有創(chuàng)作水準(zhǔn)的專業(yè)人士研討、開(kāi)拓、創(chuàng)新紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)，掀起創(chuàng)新紀(jì)錄片的熱潮。

央視中文國(guó)際頻道《遠(yuǎn)方的家》欄目熱播的百集紀(jì)錄節(jié)目《長(zhǎng)城內(nèi)外》，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率排名靠前。在此前，《遠(yuǎn)方的家》這支出色的年輕制作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)完成了5部百集以上大型紀(jì)錄片，如《邊疆行》《鄉(xiāng)愁》等。但在駕馭《長(zhǎng)城內(nèi)外》制作時(shí)，深感難度和分量，需要理論體系來(lái)支撐。因此制作高水準(zhǔn)、高質(zhì)量的作品，總結(jié)實(shí)踐完善理論創(chuàng)新，是對(duì)紀(jì)錄片拍攝提高和推動(dòng)的基礎(chǔ)動(dòng)力。

兩次獲得紀(jì)錄片金鷹獎(jiǎng)的電影、電視紀(jì)錄片獨(dú)立制作人鄭鳴，制作出《吳印咸》《施光南》《丁肇中》《楊麗萍》《往事歌謠》《駝峰航線》《梅蘭芳》這些有國(guó)際影響的紀(jì)錄片，靠的都是社會(huì)團(tuán)隊(duì)。尤其是對(duì)音樂(lè)家《施光南》的創(chuàng)作，是在施光南突發(fā)腦昏迷，在病床上搶救時(shí)開(kāi)始拍攝的，全程記錄了這位音樂(lè)大師最后的生命瞬間，回顧與音樂(lè)伴隨逝者離開(kāi)。由此看出紀(jì)錄片是通過(guò)綜合電視紀(jì)實(shí)藝術(shù)，并利用多手段來(lái)共同完成它的使命的一種藝術(shù)。

紀(jì)錄片的選題立意應(yīng)放首位，貼近現(xiàn)實(shí)。先投智，后投資即先投智慧，再投資金。制作中運(yùn)用簡(jiǎn)單之中求大氣，大氣之中求細(xì)膩的理念。用樸實(shí)無(wú)華、真情再現(xiàn)、有實(shí)有情、有理有據(jù)、真實(shí)之處抓焦點(diǎn)，焦點(diǎn)之處抓理念來(lái)透視社會(huì)、透視世界。還有就是選題定位從宏觀到具象。例如有個(gè)電視作品《頭頂千年碗》。主題是根據(jù)武漢雜技團(tuán)在國(guó)際上連續(xù)獲得金小丑獎(jiǎng)為題，頂碗節(jié)目也是青年演員對(duì)老藝術(shù)家夏菊花技藝的傳承。通過(guò)片名表達(dá)出文化含義，加深對(duì)主題的烘托。節(jié)目微觀內(nèi)容雖小，但宏觀意義影響很大。

注重?cái)U(kuò)大紀(jì)錄片在國(guó)際上的份額

改革開(kāi)放加快了中國(guó)電視的國(guó)際化進(jìn)程，中國(guó)影視作品進(jìn)入了國(guó)際影視媒體的較量之中，雖然還有距離上的差別，但目標(biāo)已鎖定在國(guó)際化的水準(zhǔn)上。當(dāng)前，很多國(guó)際電視機(jī)構(gòu)和國(guó)內(nèi)制作機(jī)構(gòu)共同研討、創(chuàng)作、合作拍攝紀(jì)錄片。隨著各種交流的不斷增多，國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的隊(duì)伍也在逐步擴(kuò)大。在此進(jìn)程中我們還需不斷地針對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的需求來(lái)研究電視紀(jì)錄片的發(fā)展走向，理清觀念開(kāi)拓市場(chǎng)。以此適應(yīng)并跟上電視紀(jì)錄片市場(chǎng)的國(guó)際化進(jìn)程。

傳播主流文化對(duì)外介紹中國(guó)，紀(jì)錄片是一個(gè)非常好的方式，也是中國(guó)紀(jì)錄片人的擔(dān)當(dāng)。此外可采用“走出去請(qǐng)進(jìn)來(lái)”的方式與國(guó)外媒體加大合作的力度，出品更多適應(yīng)國(guó)際化的優(yōu)秀紀(jì)錄片，向國(guó)際合作創(chuàng)新邁進(jìn)。目前，紀(jì)錄片跨媒體多類型的競(jìng)爭(zhēng)發(fā)展勢(shì)頭引人注目。在國(guó)家戰(zhàn)略層面上的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展得到了重視，國(guó)際市場(chǎng)開(kāi)發(fā)的力度加大，這為完善紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈起到了積極作用。

改革開(kāi)放前，中央電視臺(tái)曾經(jīng)和NHK合作大型紀(jì)錄片《絲綢之路》《黃河》《長(zhǎng)江》。在日本播后長(zhǎng)時(shí)間掀起了絲綢之路、黃河文化熱潮。還有早期內(nèi)蒙古電視臺(tái)額爾德尼制作的紀(jì)錄片《沙漠駝鈴》、青海電視臺(tái)劉郎的《西藏的誘惑》、寧夏電視臺(tái)康健寧的《沙與?！吩趪?guó)際上均產(chǎn)生了巨大的影響。這此作品都是中國(guó)改革開(kāi)放前后通過(guò)紀(jì)錄片傳播和介紹中國(guó)傳統(tǒng)主流文化的先例。

近年來(lái)，央視的《新絲綢之路》《故宮》《舌尖上的中國(guó)》等一系列紀(jì)錄片都成功打入國(guó)際市場(chǎng)。當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展已經(jīng)把世界聯(lián)成一片，文化市場(chǎng)已經(jīng)不分國(guó)界、國(guó)家和地區(qū)。新媒體的發(fā)展，確實(shí)用第一時(shí)間第一速度改變著世界?；ヂ?lián)網(wǎng)為當(dāng)代影視人提供了施展才華與夢(mèng)想的新機(jī)遇。

注重奉獻(xiàn)精神和創(chuàng)新觀念

“互聯(lián)網(wǎng)+”視野下的紀(jì)錄片拍攝，首先具備了全民參與互動(dòng)的特性，創(chuàng)新觀念的演變和由新媒體、電子科技、信息數(shù)據(jù)帶來(lái)的互聯(lián)網(wǎng)新平臺(tái)。互聯(lián)互動(dòng)是“互聯(lián)網(wǎng)+”視野下的紀(jì)錄片拍攝核心。這核心就是創(chuàng)新觀念，相互激勵(lì)、相互學(xué)習(xí)、互通有無(wú)、共同分享紀(jì)錄片拍攝信息、方法和資源。要在紀(jì)錄片的制作上得到發(fā)展，首先要在發(fā)展電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法和選材方面有所突破和創(chuàng)新。改變?cè)杏^念的慣性思維。創(chuàng)新就是我們最重要的觀念轉(zhuǎn)變。

要借助“互聯(lián)網(wǎng)+”理念培養(yǎng)出更多出色的紀(jì)錄片拍攝人，給具備技術(shù)過(guò)硬的專業(yè)人才以機(jī)遇，打造出更多適合新媒體發(fā)展的紀(jì)錄片專業(yè)團(tuán)隊(duì)，為紀(jì)錄片的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。一個(gè)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者的奉獻(xiàn)精神是他們永遠(yuǎn)的責(zé)任和使命。無(wú)數(shù)紀(jì)錄片人為事業(yè)無(wú)私奉獻(xiàn)，神圣的信念感動(dòng)著一代電視人。

延安電視臺(tái)紀(jì)錄片攝影師田青參與拍攝中央電視臺(tái)《祖國(guó)》系列片時(shí)，為確保拍攝理想效果，在蘭州雁兒鐵橋附近高速公路乘動(dòng)力傘升空，突遇強(qiáng)氣流下降導(dǎo)致動(dòng)力傘后輪與跨河電線擦撞，動(dòng)力傘瞬間下墜，撞擊到黃河鐵橋失事，田青意外殉職，鏡頭也依舊處于拍攝中。拍攝過(guò)《話說(shuō)運(yùn)河》的浙江電視臺(tái)紀(jì)錄片攝影師沈榮達(dá)是在寧波地區(qū)空拍遇難。用他的朋友、著名電視人劉郎的話說(shuō)，榮達(dá)就是老想拍攝個(gè)好鏡頭。

用心靈體驗(yàn)天地風(fēng)云，用鏡頭書(shū)寫(xiě)歷史進(jìn)程，用圖像留存社會(huì)百態(tài)，用自己的才華和勇氣證明一代電視人的人生軌跡，這就是對(duì)當(dāng)代電視人的寫(xiě)照。

觀念無(wú)處不在，思路無(wú)處不有，出路無(wú)處不通。面對(duì)這個(gè)信息數(shù)字化飛速發(fā)展的時(shí)代，我們應(yīng)該充當(dāng)“互聯(lián)網(wǎng)+”紀(jì)錄片踏石有印、抓鐵有痕的特種兵，用我們腳下的一磚一瓦壘起紀(jì)錄片這座長(zhǎng)城。