龍騰影視認為近年來從事過有關(guān)紀錄片拍攝制作的研究，發(fā)現(xiàn)紀錄片創(chuàng)作的過程中可能存在很多問題和各種坑，讓我們一不留神就掉坑了。今天龍騰文化就來給大家分析紀錄片創(chuàng)作過程中容易出現(xiàn)的問題,對紀錄片創(chuàng)作拍攝有一定的幫助。

1、紀錄片創(chuàng)作不要脫高客觀事實,添加明顯的編導(dǎo)痕跡

紀錄片的魅力就在于其客觀性和真實性，然而很多紀錄片創(chuàng)作者為了使紀錄片看起來更完美，在紀錄片創(chuàng)作中加入了過多的導(dǎo)演痕跡,脫離客觀事實。比如《舟舟的世界》,創(chuàng)作者專門請來交響樂團讓舟舟指揮,完美到極致,就走到了紀錄片的反面,使得觀眾對其真實性產(chǎn)生懷疑。

當(dāng)然，紀錄片創(chuàng)作追求紀實的風(fēng)格并不是說一定要機械地完全記錄,需要有一定的隨機應(yīng)變能力。2000年某臺拍攝的《拾荒部落》就走進了自然主義的誤區(qū)，過度追求客觀性與紀實性,總是完全機械地跟隨拾荒者,過多污穢不堪的畫面而又缺乏情節(jié)的跌宕起伏,觀之令人生厭。與之相反,《畫家》在拍攝過程中,“畫家"不小心碰到一個風(fēng)鈴,攝像師馬上中斷原來的拍攝進程,將鏡頭搖向晃動的風(fēng)鈴,起到了較好的轉(zhuǎn)場效果。

2、紀錄片創(chuàng)作要有一個好故事

許多紀錄片受歡迎的原因之一就是它有一個動人的故事,如果紀錄片創(chuàng)作缺乏故事性,而只是對事情過程的堆砌，那么它必然缺乏藝術(shù)感染力?！侗诋嫼竺娴墓适隆肪褪枪适虑楣?jié)運用的一個很好的例子。此紀錄片首先將事件的全過程拍攝下來作為故事的骨架，然后加入了感人而又深刻的情節(jié)，構(gòu)成了紀錄片的血肉,從而給我們帶來一個成功的紀錄片。

3、紀錄片創(chuàng)作要少用解說詞,多用影視語言

吉林電視臺拍攝的紀錄片《常香玉》運用“多線復(fù)式結(jié)構(gòu)、懸念式表達等敘事手段",雖然也有一些解說,但"其在紀實風(fēng)格之中呈現(xiàn)出充滿戲劇沖突的藝術(shù)特征，節(jié)目飽滿而充實"。紀錄片《紙殤》幾乎完全用影視語言來描述故事，很少加入解說詞,甚至連外國人都能看懂未經(jīng)翻譯的版本。

龍騰影視專注于紀錄片、企業(yè)專題片、宣傳片拍攝制作，廣告片制作等領(lǐng)域。龍騰以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對此進行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，拍攝出用真實引發(fā)人們思考的紀錄片~