中國(guó)女性獨(dú)居生活系列紀(jì)錄片《她在家》，將于2022年3月7日起在騰訊新聞播出，共3集，每周一更新。作品由新晉導(dǎo)演戴顯婧執(zhí)導(dǎo)，關(guān)注3位不同年齡、身份、職業(yè)的女性在獨(dú)自生活中的情感及親密關(guān)系。戴顯婧既是“闖入者”也是“觀察者”，呈現(xiàn)出這3位女性與原生家庭、另一半、身體、疾病、居住空間的關(guān)系，記錄下她們真實(shí)的生活片段與思考，借由個(gè)體折射更多獨(dú)居群體。在拍攝期間，她亦通過(guò)發(fā)問(wèn)她們，進(jìn)一步探索自己?！蔼?dú)自生活，相互顯影”，這是一部她與被拍攝者“互為鏡像”的自反式紀(jì)錄片。

　　在戴顯婧這些年的獨(dú)自生活中，她發(fā)現(xiàn)獨(dú)居正在成為一種現(xiàn)象，尤其是一二線城市，女性在生活及情感層面的選擇更加多元化與多樣化，她們對(duì)自我的探索也日益顯現(xiàn)。獨(dú)居構(gòu)建了獨(dú)立自由與孤獨(dú)孤單的雙重交疊。片中，90后的老妖，一位自媒體博主，與原生家庭的矛盾影響著她當(dāng)下對(duì)自身成長(zhǎng)、親密關(guān)系及事業(yè)的態(tài)度；80后的魏琳，作為一名保險(xiǎn)行業(yè)咨詢師，希望一切都如規(guī)劃般安全美好，然而遇到的感情與生活卻并不理想，始終在找尋完美的婚姻伴侶；60后的葉靜，一位大學(xué)教授，退休后開(kāi)始了對(duì)青春的追憶，通過(guò)旺盛的生命力表達(dá)自己雖然獨(dú)自生活卻并不孤獨(dú)。這些拍攝對(duì)象具有各自的代表性與普適性，基于與她們的相處和觀察，戴顯婧從中獲得共鳴，抵抗孤單，也試圖描繪出在當(dāng)今中國(guó)城市高速發(fā)展的背景下，都市女性的個(gè)體生活及情感面貌。

　　她，與三位女性的愛(ài)與渴望

　　本次播出的紀(jì)錄片《她在家》共三集，分別記錄了戴顯婧與3位不同代際女性交朋友的過(guò)程，呈現(xiàn)她們的獨(dú)居生活。從90后的老妖、80后的魏琳到60后的葉靜，她們的故事各成一章，同時(shí)又形成隱形的遞進(jìn)式脈絡(luò)，從成長(zhǎng)到成熟。

　　出生于1990年的老妖是個(gè)自媒體人，正逢人生與事業(yè)的停頓調(diào)整期，面對(duì)原生家庭愛(ài)的缺失，她不斷尋找并辨認(rèn)自己。面對(duì)自媒體的風(fēng)口浪尖與迭代，她不斷調(diào)試自己不能掉隊(duì)，面對(duì)自己的容貌焦慮她去嘗試整容，面對(duì)收入的下滑，她斷舍離，重新思考自己。出生于1984年的魏琳，也正處于人生的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，作為一名保險(xiǎn)行業(yè)從業(yè)者，自己患上了甲狀腺癌，她獨(dú)自面對(duì)手術(shù)及疾病。37歲的她仍然沒(méi)有步入婚姻生活，雖能力條件都挺優(yōu)秀，仍渴望成為妻子母親，卻遲遲找不到理想伴侶。出生于1964年的葉靜是北京電影學(xué)院的退休教授，退休后她反而開(kāi)始“正式工作”，試圖擰開(kāi)時(shí)間按鈕，面對(duì)衰老，她選擇去做年輕時(shí)想干沒(méi)有干的事兒；面對(duì)無(wú)父無(wú)母無(wú)兒無(wú)女的生活，她享受她能悅己的時(shí)光，活在自己的青春里。獨(dú)居，是她們當(dāng)下與自己和世界的相處方式，不論對(duì)錯(cuò)好壞，或長(zhǎng)或短，她們都正視并面對(duì)自己的選擇。

　　在拍攝這三位女性的過(guò)程中，戴顯婧秉承真誠(chéng)交往的初心，與每位對(duì)象的交流方式也各不相同。好奇、理解、求知，她不給自己設(shè)限，把一切交給鏡頭。單獨(dú)來(lái)看，每一位拍攝對(duì)象都有各自的特性，整體來(lái)看，她們身上又有勇敢追尋、不將就的獨(dú)立精神。在差異與共性中，紀(jì)錄片《她在家》的意義逐漸清晰，每一個(gè)“她”都可以讓觀眾借由導(dǎo)演視角，代入進(jìn)她們共鳴與思考的場(chǎng)域。

　　以個(gè)體視角出發(fā)的觀察行動(dòng)

　　本片導(dǎo)演戴顯婧，曾擁有不同的職業(yè)身份，但不論是作為媒體人、互聯(lián)網(wǎng)公司員工、攝影師還是現(xiàn)在的紀(jì)錄片導(dǎo)演，影像始終是她的表達(dá)方式。借由不同的身份與成長(zhǎng)經(jīng)歷，她觀察并捕捉城市化進(jìn)程中人的境況，并持續(xù)反觀自己。從拍攝了10年的攝影項(xiàng)目“與樹(shù)密談”，到關(guān)于女性的“她在家”，攝影或者說(shuō)創(chuàng)作到底可以為自己和他人做點(diǎn)什么，成為她開(kāi)始思考的命題。

　　本次發(fā)布的紀(jì)錄片《她在家》，源于戴顯婧自2016年開(kāi)始拍攝的同名女性攝影文本項(xiàng)目。從自身經(jīng)歷出發(fā)，在告別了一段親密關(guān)系后，她拿起相機(jī)，走入不同女性家中，在給她們拍照的同時(shí)，也通過(guò)交流獲得了共鳴。創(chuàng)作至今，戴顯婧已陸續(xù)拍攝了不同城市的44位女性，她們的年紀(jì)、身份、教育背景、生活條件與對(duì)情感的訴求各不相同，但都擁有著或大或小的困惑與篤定，一邊懷疑一邊面對(duì)。曾有一位拍攝對(duì)象對(duì)她說(shuō)“行動(dòng)，是最好的祈禱”，這句話始終鼓勵(lì)著戴顯婧，陪伴她將影像拍攝升級(jí)成為系列紀(jì)錄片，并且創(chuàng)作仍在繼續(xù)。她自己坦言，也許這種行動(dòng)也是抵抗孤單，獲得心流的方式。

　　關(guān)注普通人的真實(shí)生活與思想

　　從攝影到紀(jì)錄片的媒介變化，正是因?yàn)榇黠@婧希望可以將她對(duì)于自己與她者獨(dú)居現(xiàn)狀的觀察與表達(dá)更聚焦、更真切地呈現(xiàn)。當(dāng)她從攝影機(jī)背后的創(chuàng)作者，逐步成為鏡頭前的發(fā)問(wèn)者、行動(dòng)者，她與拍攝對(duì)象之間從陌生到熟悉的真實(shí)交往，正在幫她一層層地實(shí)現(xiàn)更深度的自我觀看。在這個(gè)持續(xù)的探索過(guò)程中，她作為創(chuàng)作者，找尋著屬于自己的表達(dá)方式，形式多元并不斷迭代，焦點(diǎn)日漸清晰。

　　這種將真實(shí)生活作為觀察對(duì)象的表達(dá)方式，正與本片的獨(dú)家網(wǎng)絡(luò)播出平臺(tái)騰訊新聞不謀而合。作為紀(jì)錄片《她在家》的聯(lián)合出品方，騰訊新聞·谷雨工作室始終堅(jiān)持尋找優(yōu)秀的創(chuàng)作者，耕耘中國(guó)故事、繁榮業(yè)界生態(tài)，用優(yōu)秀的作品來(lái)詮釋“非虛構(gòu)”創(chuàng)作領(lǐng)域的中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)。

　　結(jié)合影像、文本、紀(jì)錄片等多種方式，她將藝術(shù)創(chuàng)作作為探索自己的方法。關(guān)心女性、城市文化及自然，并以同一種核心作為創(chuàng)作主軸，即對(duì)于“關(guān)系”的探究——人與自我，與他人，與天地萬(wàn)物之間。她不斷打破自己的生活及創(chuàng)作邊界，融入當(dāng)下中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)，在未知中發(fā)問(wèn)真知，呈現(xiàn)自所見(jiàn)與所得。攝影作品多次被展出和報(bào)道。代表作：「與樹(shù)密談」「無(wú)論紐約」「貝加爾湖：被遮蔽的時(shí)光」。

　　作為觀察聚焦中國(guó)獨(dú)居女性生活的引領(lǐng)性紀(jì)實(shí)影像內(nèi)容，《她在家》從2016年開(kāi)始，旨在探索女性情感與個(gè)體成長(zhǎng)。本片導(dǎo)演戴顯婧是一位獨(dú)自生活的攝影師，保持覺(jué)知，也保有困惑。她，與她們交朋友，以行動(dòng)消解孤單，也在尋找答案。她帶著自己的困惑，以為她們拍照為入口，介入多位都市獨(dú)居女性的家中，她推開(kāi)她們的家門(mén)，打開(kāi)她們的心門(mén)。在與她們從陌生到熟悉的過(guò)程中，她借由持續(xù)觀察、交流和發(fā)問(wèn)，尋求共鳴與理解。包含攝影、文本、紀(jì)錄片等綜合手段媒介。呈現(xiàn)不同身份面貌女性的獨(dú)居生活，在客觀紀(jì)實(shí)的觀察之下，隨著戴顯婧視角的主觀撩撥，推動(dòng)并形成多重事件與敘事視角。她們，如片片孤舟匯聚于茫茫大海，形成一道不被定義的風(fēng)景。這是一場(chǎng)創(chuàng)作者的探索之旅，彼此的關(guān)照與發(fā)問(wèn)，呈現(xiàn)出當(dāng)下中國(guó)一二線女性獨(dú)居的真實(shí)感受，也試圖喚醒原子化交友的社會(huì)之下，人和人的溫暖與溝通。